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容易让人上瘾的吹炮到底是什么?

来源:未知 编辑:admin 时间:2019-06-24

  【 吹炮 】是电子音乐流派Trip-hop的音译,发源、壮大于80、90年代的英国。Trip-hop标志性的碎拍来源于Hip-pop与缓拍(Downtempo),但鼓点节奏更灵活多变。另一个单词Trip透露出,听Trip-hop,就像经历一场旅程,可以猜想,这个流派应该还带有一些迷幻色彩。

  由此不难引申出它的另一个中文译名:神游舞曲。虽名为舞曲,但Trip-hop缓慢的节奏一点都不会让人想跳舞。因此,更喜欢那个俗气一点的音译,或者叫吹泡也成,听感就像大脑在吹泡泡呀。

  Trip-hop使用电子脉冲音、电子噪声等合成器效果来偶尔干扰缓慢的节奏,搭配迷离的女声,以营造出迷幻甚至是接近宗教感悟的体验。可以说,Trip-hop最大程度地融合了Hip-pop和电子音乐,使二者在其中都变得不易辨认。除此之外,Trip-hop还与氛围音乐、R&B、 浩室和dub雷鬼有相似之处。

  Trip-hop一开始是以地下实验音乐,1994年Portishead凭《Dummy》拿下水星音乐奖,则把Trip-hop彻底推向了主流受众。你也许对吹炮三巨头(另外两个是Massive Attack与Tricky)之一的Portishead感到陌生,不过如果你看过《堕落天使》,一定会对当中的插曲《Glory Box》有印象。

  游离的采样,肥厚低沉的贝斯,脆弱的女声与王家卫电影的本质相通。都是自恋且自怜地,在迷失与希望的纠结陷阱中,抑或神游于地狱,抑或神游于天堂。

  来自英国的Massive Attack可以被称为Trip-pop界三巨头之一,虽然成名于九十年代,但他们的历史可以追溯到1983年,从1987年正式成立到第一张专辑的问世,就花了近3年的时间。他们的音乐创作一向以严肃而着称,但听觉上却并不拒人于千里,又有着一种存在于黑暗中的神秘气质。

  这张98年发行的专辑《Mezzanine 》让人不敢相信是那个年代的产物。依然有着非常新潮的混音,还找来了Cocteau Twins的主唱Elizabeth Fraser担任,Fraser以自己独特的飘渺唱腔给幽暗的Trip-Hop节拍增添了一份轻盈的质感。原来幽闭的沉重节拍也可以配上不食人间烟火的女声,一曲“Teardrop”唱的回肠荡气、勾人魂魄,也给Massive Attack带来了更多的跟随者。这张1998年出版的专辑也使Massive Attack的音乐生涯达到了顶峰。美剧《越狱》在第一季最后一幕曾经用过这首teardrop,也曾经做为《豪斯医生》的片头出现过。

  另一个Trip-hop的集大成者则是冰岛音乐人Björk(绰号碧玉)。1993年Björk试水的浩室音乐专辑《DebuT》便有Trip-hop点缀其中。与吹炮三巨头之一Tricky的恋情则让Björk在1995年的《Post》中,更为热烈地拥抱了Trip-hop。不得不说,Björk那略显怪异的嗓音,和Trip-hop实在是互相加分。

  待至1997年,大名鼎鼎的《Homogenic》(雌雄同体)里, Björk联合当时的恋人Howie B(New Order、U2、Soul II Soul),浩室大师Mark Bell一起,将古典音乐的天真自然与电子乐的复杂冰冷碰撞,制造出Trip-hp的巅峰之作。同时,《Homogenic》也是Björk音乐生涯里最好的专辑,没有之一。

  《Homogenic》由Alexander McQueen设计的封面造型成为了Björk的标志,诡异的美学意念不是人人都能欣赏,但无碍它夺得当年日本东京ZYIRG设计工业年奖。

  1994年,一个叫王菲的歌手被唱片公司打压,跑去美国学习先进的流行音乐唱法,所学之人中便有Björk(还有Tori Amos、小红莓和极地双子星)。一个叫C. Y. Kong的年轻人这时也从英国留学回到香港,想投身唱片工业大展一番拳脚。喜欢Trip-hop的C. Y. Kong和从Bjork那里汲取到营养的王菲一拍即合,炮制出的《迷路》,弦乐阴郁,碎拍忽近忽远,保管听者听后一副中毒症状。

  90年代中后期的Trip-hop,已开始尝试引入弦乐,以铺排出更为深邃的听感。除了《迷路》,C. Y. Kong用Trip-hop改编达明一派的《忘记他是她》时,也同样使用了更多弦乐,节奏也有更多后半拍和副点。

  歌曲中,关淑怡地府女妖一般的声音更适合Trip-hop对迷幻二字的追求。同为迷幻系,这首歌的原唱黄耀明已算当中佼佼者,但明哥的演绎在C. Y. Kong+关淑怡大刀阔斧的翻唱面前,只可退居第二。

  Trip-Hop自然也在华语歌坛形成一股不小的冲击。莫文蔚、达明一派、卢巧音、78bpm、有耳非文、卢冠廷、范晓萱、坏碑唇、麦浚龙、尚雯婕、周迅……他们不分年龄,不约而同的玩起Trip-Hop,王菲也及时的在95年就抓住了这股妖风,用自己飘渺、空灵的歌声额外诠释了Trip-Hop的另一种魅力,从此一发不可收拾,每年都要闹一回。要知道,Trip-Hop轰动起来也是在1994年。而最好笑的是,第一次读到Trip-Hop的介绍看到了这样的形容:“Portishead的声音有类似王菲的感觉……”果然不会差,爱不释手,那种浓郁的哀艳在心口难以释怀。

  Trip-hop的美感在于,它将电子乐冰冷、机械的工业化声音,与浪漫主义乐器、人声的演奏、演唱彼此反衬,将这种对立美学发挥到了极致。

  总言之,Trip-Hip,无论是加重和放慢Hip Hop节拍,或是在原有基础上加入老电影对白、胶木专辑杂音以及大量采样拼贴,说穿了,这些都是手段而已,最终目的还是营造阴暗幽闭的氛围。

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